Logo nl.designideashome.com

Bauhaus Was Gewoon Niet Brits, Zegt Owen Hatherley

Inhoudsopgave:

Bauhaus Was Gewoon Niet Brits, Zegt Owen Hatherley
Bauhaus Was Gewoon Niet Brits, Zegt Owen Hatherley
Anonim
Image
Image

Bauhaus was gewoon niet Brits

Er is een reden waarom Bauhaus-architecten en -ontwerpers moeite hadden om carrières te smeden in het VK, zegt Owen Hatherley in de nieuwste versie van onze Bauhaus 100-serie.

"Mijn enige kritiek op de heer Moholy-Nagy is dat hij een heer is met een modernistische neiging die pastiches van foto's van een surrealistisch type produceert, en ik ben helemaal niet duidelijk dat we hiervoor moeten vallen."

Dit is Frank Pick, de beroemde ontwerpdirecteur van London Transport, die zijn visie op de Bauhaus-ontwerper uiteenzet in een brief aan de architect Oliver Hill, ontwerper van het British Pavilion op de Paris Expo van 1937.

Deze geweldige tentoonstelling, aan de voet van de Eiffeltoren, werd berucht vanwege de plaatsing van drie paviljoens. Twee neoklassieke monolieten, de nazi's en de Sovjet, werden tegenover elkaar geplaatst, terwijl ze onder het verpletteren het lichtgewicht, modernistische paviljoen van de Spaanse Republiek, dat Picasso's Guernica bevatte - een portier van de catastrofe net om de hoek.

Pick stond erop dat het Britse paviljoen een eiland van Brits conservatisme en gezond verstand zou zijn

In deze maalstroom stond Pick erop dat het Britse paviljoen een eiland van Brits conservatisme en gezond verstand was. Daarom werd de suggestie van Hill dat de Bauhaus-leraar Moholy-Nagy, die toen in Londen woonde, aan fotomontages werken om het gebouw te versieren scherp verworpen.

"Laten we het continent verlaten om hun eigen trucjes te volgen en traditioneel onze eigen weg te gaan", concludeerde hij kortaf. Bauhaus was gewoon niet Brits.

Dit is het onthouden waard, vooral omdat Pick volgens de normen van Britse klanten als progressief werd beschouwd. Via de metrostations en posters en lettertypen die hij in opdracht heeft gemaakt, heeft hij London Transport zelfs tot het meest nabije dat Groot-Brittannië had bij het Bauhaus gemaakt, een totaal modernistisch kunstwerk.

Vergeleken met het echte establishment - zoals de president van de RIBA, Reginald Blomfield, wiens boek Modernismus de kloof tussen de nazirace-theorie en de goede ouderwetse Britse onverdraagzaamheid overbrugt - zou Pick op zijn minst de oneven poster laten ontwerpen door Moholy-Nagy (twee, met respectievelijk roltrappen en de automatische deuren van metrotreinen).

Er was een enorme vijandigheid in Groot-Brittannië tegen het Bauhaus en waar het voor stond

Er was een enorme vijandigheid in Groot-Brittannië tegen het Bauhaus en waar het voor stond: abstractie, theorie, onbeschaamde moderniteit en een zeer vreemde versie van het socialisme. Dat is de reden waarom de meest beroemde Bauhaus-leraren die hier naartoe vluchten - Walter Gropius, Marcel Breuer en Moholy-Nagy - zo snel mogelijk naar buiten kwamen voor prestigieuze functies aan Amerikaanse universiteiten, die veel enthousiaster waren voor hun ideeën dan Oxford en Cambridge. Dan begint een ander verhaal, over wat er met Amerikaanse ideeën onder Bauhaus-ideeën is gebeurd.

Maar vertelt dit het hele verhaal, of bestond er een echt Brits Bauhaus?

Dat is wat een steeds populairdere revisionistische trend in de Britse kunstgeschiedenis zou beweren. Alexandra Harris 'veel gelezen romantische modernisme was bedoeld om het verhaal van Groot-Brittannië als antimodernistisch binnenwater uit te dagen en verving het door een waarin Breuer grillige ezelvormige boekenkasten ontwierp, Moholy-Nagy gedocumenteerde mannen met vodden en botten in Petticoat Lane en Gropius ontwierp dorpsscholen in Cambridgeshire.

Al deze dingen zijn inderdaad gebeurd. Hoewel het vermelden waard is, leefden de emigres allemaal in een glanzende constructivistische huisgemeente in Belsize Park, ontworpen door de Canadese architect Wells Coates - een etalage voor het bedrijf Isokon, voor wie Breuer een aantal heerlijke en nu diep retro-chic meubels ontwierp.

Het is betwistbaar dat de hele "Cambridge school" van Britse modernistische architectuur kan worden gedateerd met het Impington Village College van Walter Gropius - een milde, zacht gebogen bakstenen school op een prachtig, met bomen bezaaid terrein. Maar die indruk dat Groot-Brittannië het Bauhaus heeft getemd, kan komen van het feit dat Impington het enige gemakkelijk bezochte Bauhaus-gebouw in Groot-Brittannië is. Gropius slaagde er ook in om een moeilijk te vinden privé houten huis te bouwen op het platteland van Kent en een onherkenbaar veranderd huis in Chelsea, naast een veel beter bewaarde villa door de meer commerciële modernist Erich Mendelsohn. En het is het beste om de deels door Gropius ontworpen Playboy Club uit de jaren 60 op Park Lane goed alleen te laten.

Evenzo is het enige permanente gebouw van Breuer in Groot-Brittannië een privéhuis in Angmering, Sussex, op een privéterrein aan zee. Veel succes met het vinden van deze, tenzij je de gelukkige persoon kent die in een van hen woont.

Emigres heeft de Britse architectuur na 1945 echt veranderd, maar de meesten die dat wel deden, waren niet door Bauhaus opgeleid

Emigres transformeerde de Britse architectuur echt na 1945, maar de meesten van hen - Goldfinger, Lubetkin, Moro - waren niet door Bauhaus opgeleid en werden pas ervaren ontwerpers nadat ze zich in Londen hadden gevestigd.

Het verhaal is echter vreemder als je je vertakt van de beroemde namen. Londen werd de thuisbasis van een paar minder bekende Bauhausler, zoals de schilder Ludwig Hirschfeld Mack, de fotograaf Grete Stern (binnenkort respectievelijk naar Australië en Argentinië) en Bruno Adler, de kunsthistoricus en omroeporganisatie bij de Duitse dienst van de BBC.

Anderen konden zich daar niet vestigen en werden geconfronteerd met de gevolgen. De textielkunstenaar Otti Berger vond bijvoorbeeld geen werk in Groot-Brittannië en keerde terug naar haar geboorteland Kroatië; tijdens de oorlog werd ze gedeporteerd naar Auschwitz, waar ze werd gedood. Deze mensen verhuisden niet in een opwelling naar Groot-Brittannië - ze ontsnapten aan het Derde Rijk, en zeer weinigen in Groot-Brittannië in de jaren dertig hadden veel een idee van wat dat echt betekende.

Aanbevolen: