Inhoudsopgave:
Video: Owen Hatherley Verkent De Architectuur Van Post-Sovjetsteden Zoals Moskou
2024 Auteur: Carlos Adrian | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 05:23
Dictatuur in de 21ste eeuw lijkt op Londen of New York
Moskou laat ons zien dat steden gecreëerd door dictaturen ook prachtige gebouwen en gastvrije openbare ruimtes kunnen hebben, zegt Owen Hatherley.
De Amerikaanse expert Thomas Friedman beweerde ooit dat geen twee landen met een McDonalds ooit oorlog met elkaar hebben gevoerd. Het hebben van een McDonalds betekende dat je bepaalde dingen had bereikt - een open, geïnternationaliseerde vrije markt, een veramerikaniseerde, (sub) stedelijke massacultuur, een acceptatie van massaproductie en moderniteit. Beschaving, in één woord.
Dit hield op een nauwkeurige analyse te zijn in 2008, toen de voormalige Sovjetrepublieken Rusland en Georgië met de gouden boog de oorlog voerden over de provincie Zuid-Ossetië. Maar dan gelooft niemand dat dit soort veramerikaniseerde massacultuur meer een garantie voor vrede is. Er is nog iets.
Het hedendaagse equivalent van de belachelijke verklaring van Friedman zou zoiets zijn. Geen twee landen met ambachtelijke bierbrouwerijen zullen ooit oorlog met elkaar voeren. Nergens dat een van zijn pleinen met granieten zetels, artistieke banken en straatkunst opnieuw heeft ontworpen, zou martelkamers kunnen hebben. En er is geen garantie tegen dictatuur zoals een project van Diller Scofidio + Renfro.
Mensen verwachtten een post-apocalyptisch landschap van afbrokkelende betonnen torens
Een van de dingen die ik me realiseerde tijdens het schrijven van een boek over steden in de voormalige Sovjetunie, was dat dit denken ongelooflijk wijdverbreid is. Het is alomtegenwoordig in West-Europa en Amerika, zoals je kon zien in de verbaasde schok tijdens het WK over het feit dat Russische steden erg prettig kunnen zijn.
Mensen verwachtten een post-apocalyptisch landschap van afbrokkelende betonnen torens, Lenin-beelden, augurken en wodka, bewaakt door boze grootmoeders en plunderende skinheads. Ze vonden typische 21e-eeuwse Europese stedenbouw: gezellige pleinen, goed ontworpen openbaarvervoersnetwerken, mooie, goed gerestaureerde historische gebouwen, aantrekkelijke, goed geklede jonge mensen en natuurlijk ambachtelijk bier. Dat dit een verrassing had moeten zijn, is een gevolg van de manier waarop de regio door de media is behandeld, zowel in het westen waar de Koude Oorlog nooit is geëindigd, als in ex-Sovjetlanden zelf, waar Rusland te verlaten is door het communisme te verlaten en vandaar om lid te worden van Europa.
Ik heb het hier niet over mooie gebouwen van bekende architecten - oliedictaturen zoals Azerbeidzjan (Zaha) en Kazachstan (Foster) hebben dat gedaan na Dubai en Doha - maar over de meer geavanceerde en holistische kwestie van de openbare ruimte.
Tijdens de Maidan-protesten vijf jaar geleden beweerden velen dat Kiev niet-Sovjet en niet-Russisch was omdat het een levendig straatleven en startups en conceptuele kunst had. Het feit dat Moskou deze dingen al had, werd stilletjes genegeerd.
Rusland heeft enorme stappen gezet in het uitwissen van de erfenis van chaotisch post-Sovjet kapitalisme
Veel hetzelfde gebeurde toen de enthousiast pro-westerse Georgische leider Mikheil Saakashvili enkele architectuurmagazines doorbladerde en vervolgens Fuksas en Jurgen Meyer H ertoe bracht de openbare instellingen van het land opnieuw te ontwerpen. Ze bouwden dingen zoals Rike Park, een buitengewone architecturale dierentuin, met zijn standbeeld van Reagan, zijn gigantische schaakstukken, zijn kabelbaan en zijn maandverband-achtige Always Bridge. Dit werd gepresenteerd door architectuurmagazines die de gunst terugbrachten als een daad van progressieve mecenaat.
Toen hij zich kandidaat stelde voor herverkiezing, gebruikte Saakashvili een coververhaal uit het tijdschrift MARK over de nieuwe architectuur van Georgië als verkiezingsaffiche. Georgiërs merkten ongetwijfeld op hoe deze nieuwe ruimtes dun verspreid waren over instortende infrastructuur, verschrikkelijke armoede en massale gevangenschap en stemden hem vervolgens uit. Maar op dit moment deed Rusland precies hetzelfde, met het Strelka-instituut en Garage als de pioniers van een hedendaags urbanisme in Europese stijl.
Dit is niet om de Russische hoofdstad te prijzen - een meedogenloos ongelijke, steeds onbetaalbare stad gebaseerd op de arbeid van nauwelijks betaalde migrerende werknemers die in bedden en kazerne wonen. Het is gewoon om de realiteit te erkennen.
Het land heeft in de afgelopen vijf jaar enorme vooruitgang geboekt bij het wissen, niet zozeer de Sovjet-erfenis, maar de erfenis van het chaotische post-Sovjet-kapitalisme dat er in de jaren negentig bovenop is gebouwd.
Ik herinner me dat toen dit voor het eerst in Gorky Park werd uitgerold, die eens zo moderne gemeentelijke vitrine aan de rivier de Moskva vies en verdrietig werd. Garage, een kunstmuseum opgericht door de eigenaar van de toenmalige consort van Dasha Zhukova van Chelsea FC, verhuisde van een door Melnikov ontworpen busgarage in de buitenwijken naar een kartonnen paviljoen in het park bij Shigeru Ban. In een stad waar elk nieuw gebouw een nauwelijks legale, schoudergewatteerde, neo-stalinistische postmoderne assemblage van glasvezel, mirrorglass, Corinthische zuilen, CCTV en parkeergarage leek, leek het gebouw van Ban adembenemend licht, ontspannen en toegankelijk; zo ook, hoewel op een ietwat meer boogachtige manier, het permanente gebouw van OMA, gebouwd als een uitbreiding van een bescheiden paviljoen uit de jaren 60.
Daarna kwam de zondvloed, toen Moskou werd behandeld alsof het in Frankrijk of Duitsland was. Verbrede en verharde straten namen ruimte in van auto's en gaven het aan voetgangers. In de architectuur was er de bouw van het Zaryadye-park van Diller Scofidio + Renfro direct naast het Kremlin en de internationale standaardrenovatie van lang vervallen constructivistische iconen zoals de Rusakov Club en het Izvestia-gebouw. Er was de verwijdering van de gigantische advertenties die vroeger rond elk gebouw werden gedrapeerd en vaak over de straten werden uitgerekt.
Toen werden de semi-formele kiosken die zich overal in de jaren 1990 verspreidden, massaal afgebroken, zonder compensatie.
Je kunt leuke openbare ruimtes, mooie gebouwen hebben en een pestende, reactionaire dictatuur zijn
Aanbevolen:
Post-digitale Architectuur Wordt Gemaakt Door Robots, Zegt Owen Hopkins
In het post-digitale tijdperk zullen architecten code ontwerpen en robots onze gebouwen maken, zegt Owen Hopkins in deze Opiniekolom
Advies: Owen Hatherley Over De Radicale Architectuur Van Essex
De radicale gebouwen in Essex, Engeland, suggereren dat avant-gardistische architectuur beter te vinden is in de buitenwijken dan de steden, zegt Owen Hatherley
Dead Space And Ruins Tentoonstelling Verkent Sovjet-architectuur
De rottende architectuur van de Sovjetunie is het onderwerp van een tentoonstelling in de Calvert 22 Foundation in Londen
Owen Hatherley Over De Impact Van Onafhankelijkheid Op De Schotse Architectuur
Sinds de deconcentratie begon, is de Schotse architectuur in strijd geraakt met het winstbejagende kortetermijndenken dat de rest van het Verenigd Koninkrijk beest, zegt Owen Hatherley
Jimenez Lai Verkent De Binnenlandse Culturen Van Taiwan Op De Tentoonstelling Van Venetië
Jimenez Lai heeft een Venetiaans palazzo gevuld met kleurrijke structuren die huishoudelijke functies vertegenwoordigen, waaronder een House for Pleasure en een House of Shit